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Così l’ideologia woke è riuscita a distruggere i libri per bambini di Roald Dahl
I testi vengono banalizzati ed edulcorati. Messo al bando l’imprevedibile, resta solo la noia | Se la mentalità woke conta più dei bilanci
Il mio defunto suocero detestava il linguaggio vago o impreciso. «Non dirmi che hai visto una persona,» era la sua solita lamentela. «Che persona era? Uomo o donna? Alta o bassa? Vecchia o giovane?»
Lui, come il suo contemporaneo Roald Dahl, proveniva da un’epoca in cui si apprezzava la chiarezza nel parlare e nello scrivere, in cui si credeva che le parole dovessero rivelare il significato invece di nasconderlo. Puffin Books ha reso evidente la fine di quell’epoca sottoponendo i libri di Dahl a un orrendo processo di banalizzazione sociale.
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Il Telegraph riferisce che i funzionari della Puffin Books e i «lettori sensibili» assunti hanno passato al setaccio le opere per bambini dell’autore, tra cui Matilda, Gli Sporcelli, e James e la pesca gigante, e hanno eliminato ogni riferimento alla grassezza, alla follia, alla bruttezza, al bianco (anche delle lenzuola), al nero (anche dei trattori), e al grande Rudyard Kipling, insieme a qualsiasi allusione ad atti privi di pieno ed entusiasta consenso.
Alcuni personaggi maschili sono stati resi femminili, le donne cattive sono meno cattive, e generalmente sono di un rango sociale più alto, mentre le madri e i padri, i ragazzi e le ragazze, sono ridotti a «genitori» e «figli», senza sesso.
Morto nel 1990, Dahl non ha potuto acconsentire a queste modifiche. Il consenso è arrivato da Netflix, che nel 2018 ne ha acquistato l’eredità. Molte delle modifiche rivelano una totale incapacità di capire perché i bambini amano lo scrittore britannico, irascibile e pieno di opinioni, e perché divorano le sue stesse storie con la stessa velocità con cui i suoi personaggi porcini mangiano i dolci. La scrittura di Dahl è piena di minacce e tenerezze. È divertente, emozionante e imprevedibile.
Tutto diventa prevedibile e noioso
Come tutte le storie per bambini che persistono, quelle di Dahl sono strane e originali, stimolando la mente, l’immaginazione, e inquietando lo spirito. Leggere Peter Pan o Alice nel Paese delle Meraviglie significa immergersi in un sogno febbrile; leggere Charlie e la fabbrica di cioccolato di Dahl significa attraversare un paesaggio fantastico pieno di giovani avidi (e adulti indulgenti) che incontrano destini bizzarri e terribili. Spogliando la stranezza si spegne la magia.
L’espurgazione di Dahl si inserisce in una tendenza più ampia nell’ambito dei libri per bambini. Tutto sta diventando meno specifico, più didattico e più noioso. Scrittori e illustratori, terrorizzati dal rischio di causare «danni» non riuscendo a essere «inclusivi» e «accessibili», sacrificano specificità, bellezza e divertimento. La maggior parte dei nuovi libri illustrati impartisce una lezione piuttosto che rischiare di raccontare una storia, e sempre più spesso presentano giovani protagonisti di sesso indefinito piuttosto che ragazzi o ragazze.
Le opere di Dahl non sono le prime vittime della sensibilizzazione, e probabilmente non saranno le ultime. I libri di Richard Scarry sono stati «sterilizzati» per assicurarsi che i bambini non vedano mai personaggi con ruoli sessuali tradizionali; per esempio, le recenti edizioni del suo popolarissimo Il libro delle parole sono meno idiosincratiche dell’originale del 1963. Alcuni libri invece stanno semplicemente scomparendo nel buco della memoria: a partire dal 2021, sei libri del Dr. Seuss, compreso il suo esordio del 1937, E pensare che l’ho visto in Mulberry Street, non sono più stampati.
Ray Bradbury, uno scrittore del XX secolo che conosceva il valore di una descrizione accurata, vide modificato di nascosto il suo romanzo anticensura Fahrenheit 451 per placare le critiche femministe. Si infuriò. «C’è più di un modo per bruciare un libro,» scrisse, «e il mondo è pieno di persone che vanno in giro con fiammiferi accesi». (All rights reserved)
Meghan Cox Gurdon è l’autrice di L’ora incantata: il potere miracoloso di leggere ad alta voce nell’era della distrazione.
(Translated from the original version by Milano Finanza Editorial Staff)
